標(biāo)題：機(jī)遇與危機(jī)并存　保護(hù)與競(jìng)爭(zhēng)并重——新世紀(jì)全國(guó)地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)綜述

　　2002年10月25日至10月28日，由中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所與江蘇省文化藝術(shù)研究所聯(lián)合主辦召開(kāi)的“新世紀(jì)全國(guó)地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)”在江蘇鎮(zhèn)江的東吳賓館舉行。來(lái)自北京、山東、陜西、湖北、湖南、新疆、山西、河南、河北、浙江、安徽、海南、廣東、江西、黑龍江、吉林、福建、上海、四川以及江蘇等20余省市自治區(qū)的80余位專家學(xué)者匯集長(zhǎng)江南岸的文化歷史名城古潤(rùn)州，對(duì)中國(guó)各地方戲曲劇種的發(fā)展現(xiàn)狀、前景及存在問(wèn)題進(jìn)行熱烈而認(rèn)真的研討與爭(zhēng)鳴，與會(huì)人員交流了解了各地劇種生存的實(shí)際，于大會(huì)或小組宣讀論文觀點(diǎn)或發(fā)表真知灼見(jiàn)的認(rèn)識(shí)，具有“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的濃厚學(xué)術(shù)氣氛，對(duì)新世紀(jì)我國(guó)地方戲曲的繁榮必將起到積極推動(dòng)的作用。
　　與會(huì)人員有四部分組成。一是各省市藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的專職研究人員；二是有關(guān)省市戲曲劇團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人；三是有關(guān)省市藝術(shù)類(lèi)高校的教授與研究員；四是有關(guān)藝術(shù)刊物的主編或編輯人員。
　　中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所　……（快文網(wǎng)http://m.hoachina.com省略690字，正式會(huì)員可完整閱讀）……　
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榮”的主張比較穩(wěn)妥。中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長(zhǎng)、研究員劉文峰做了《試論戲曲多樣性的成因》的學(xué)術(shù)發(fā)言，指出：戲曲多樣性是多元化社會(huì)的必然。他從戲曲劇種的內(nèi)部變化與外部環(huán)境等多種因素，論證了語(yǔ)言、聲腔、移民、商貿(mào)、文人墨客與其多樣性發(fā)展的關(guān)系。江蘇省劇目工作室主任汪人元就“地方戲的地方性”問(wèn)題展開(kāi)論述，認(rèn)為：地方戲的概念相對(duì)京昆而言不準(zhǔn)確，應(yīng)該都是地方戲，是“縮小”的民族性藝術(shù)，在全球化一體的語(yǔ)境中，其價(jià)值判斷首先在于地方性。過(guò)去“大一統(tǒng)”的方式喪失了地方戲的本土性，一個(gè)標(biāo)上了戲曲的劇本就能全國(guó)通用，就是地方戲喪失特色失去根的證明，個(gè)性與創(chuàng)造性永遠(yuǎn)是第一位的。中國(guó)藝術(shù)研究院《文藝研究》研究員傅瑾語(yǔ)驚四座，他指出稀有劇種與瀕臨滅亡的劇種急需要保護(hù)，讓其自生自滅是不負(fù)責(zé)任。當(dāng)一個(gè)劇種喪失時(shí)，我們無(wú)法估計(jì)造成的損失，是文化基因的損失，我們不敢說(shuō)失去了什么。需要保護(hù)的劇種有三個(gè)特征：一是自然形成；二是很難有市場(chǎng)份額；三是有老藝人，有可保護(hù)的東西。重要的問(wèn)題是當(dāng)政府承擔(dān)了保護(hù)責(zé)任后，我們自身能否做好，給了錢(qián)不一定能保護(hù)住，必須首先做好保護(hù)的理論準(zhǔn)備。要有多元化的文化觀，不能把西方文化看成世界性的，高雅的，把我們民族地方的文化看成俗的，低級(jí)的，每個(gè)劇種要用自己自然成熟的系統(tǒng)來(lái)衡量自身的價(jià)值。過(guò)去，文人話語(yǔ)的價(jià)值系統(tǒng)占據(jù)主導(dǎo)地位，這對(duì)民間藝術(shù)是引導(dǎo)也是壓迫，文人審美趣味影響了民間藝術(shù)的多樣性，民間藝人的創(chuàng)造性被文人的價(jià)值觀改變，使其失去了繼續(xù)豐富發(fā)展的可能性。保護(hù)稀有劇種一定要尋找符合社會(huì)市場(chǎng)規(guī)律的方式。不能喪失多樣性，我不同意優(yōu)勝劣汰的做法，昆曲如果沒(méi)有20世紀(jì)知識(shí)分子自覺(jué)保護(hù)的壯舉，讓其自然競(jìng)爭(zhēng)，現(xiàn)在也就不存在了。目前需要調(diào)查，全國(guó)有多少劇種，各自需要什么，應(yīng)該怎么做，給予各地劇種繼承與保護(hù)的壓力和動(dòng)力，減少?gòu)澛�，力�?zhēng)好的結(jié)果。
　　研討會(huì)分為3個(gè)組，用了兩個(gè)半天的時(shí)間分組討論。
　　山東省參加研討會(huì)的有省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、研究員王曉家，山東省柳子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)段雨強(qiáng)，淄博市藝術(shù)創(chuàng)作研究所所長(zhǎng)、一級(jí)編劇鞏武威，他們分別在小組討論中發(fā)言，介紹了各自的情況。
　　小組發(fā)言異常熱烈。對(duì)地方劇種是保護(hù)還是競(jìng)爭(zhēng)?以當(dāng)前地方戲曲發(fā)展情況的整體估價(jià)是樂(lè)觀還是悲觀?對(duì)文人參與戲曲的創(chuàng)作是功大還是過(guò)大等等問(wèn)題進(jìn)行激烈的爭(zhēng)論。通過(guò)情況的交流，各地劇種與戲曲的現(xiàn)狀有很大差異，發(fā)展極不平衡。廣東、江浙一帶情況非常好，陜西、江西等地情況不好。黑龍江的龍江劇雖然是新劇種，因有白淑賢的旗幟人物，影響巨大，培養(yǎng)了近200人的學(xué)員，有了小小小白淑賢第四代小演員，發(fā)展了聯(lián)合體，由7個(gè)地方劇團(tuán)變?yōu)辇埥瓌〉南聦賵F(tuán)；蘇州的滑稽戲占據(jù)了城市市場(chǎng)，深受市民歡迎，經(jīng)濟(jì)收入可觀；河南越調(diào)劇團(tuán)專門(mén)演“三國(guó)戲”，演“諸葛亮的戲”在當(dāng)?shù)貥O受歡迎，他們的經(jīng)驗(yàn)與做法引起與會(huì)人員的高度興趣，應(yīng)該劇團(tuán)負(fù)責(zé)人之邀，明年的地方戲曲研討會(huì)有意去河南周口舉行。
　　經(jīng)過(guò)充分討論，大會(huì)又集中召開(kāi)。每組推舉二至三位代表做大會(huì)發(fā)言。北京藝術(shù)研究所所長(zhǎng)秦華生，山東藝研所所長(zhǎng)王曉家，黑龍江藝研所所長(zhǎng)李明明，以及廣州大學(xué)羅嘉慧副教授，吉林藝研所劇所長(zhǎng)關(guān)音光分別就戰(zhàn)略發(fā)展的設(shè)想，山東“周姑子”戲，龍江劇、奧劇的現(xiàn)狀，吉?jiǎng)〉陌l(fā)展等專題做了詳盡的闡述。參加會(huì)議的還有三個(gè)年輕的研究生，她們推舉22歲的同濟(jì)大學(xué)的 ……（未完，全文共2981字，當(dāng)前只顯示1794字，請(qǐng)閱讀下面提示信息。收藏機(jī)遇與危機(jī)并存　保護(hù)與競(jìng)爭(zhēng)并重——新世紀(jì)全國(guó)地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)綜述）

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